1979年中央工艺美术学院学院在装潢系设立一个新的学科，叫书籍装帧专业。

　　可是这个书籍装帧专业，就招了两届学生，以后就停招了，当时不知道停招的原因。

　　2001年中央美术学院城市设计学在考察和论证了中国的出版现状后，成立了一个出版与设计的新专业。可是，这个出版与设计专业招了两届学生后也停招了。

　　其原因主要是，装帧艺术设计人才，不仅仅只做装帧设计，而要具备出版策划能力，出版编辑能力，出版装帧设计能力和出版传播营销能力等方面的跨界复合知识结构。但仅靠学院的课堂教学，培养这些综合能力是不切合实际而且是非常难的。

　　当我第一次看到《装帧艺术再发现》这本书时，非常震惊，深深地感到，这样的作者正是学院想培养而无法做到的。通过一本书，把《长江文艺》的历史价值和现实成果这么完美的展现，这只能是从装帧艺术实践中打拼多年，修炼出来的装帧艺术领域的跨界复合人才才能做到的事。

　　《长江文艺》从1949年创刊到现在，以顽强的生命力，走过了辉煌而平凡的70多个春秋。这在中国书刊史上是个独特的个例。

　　陈俊先生以他独具前瞻性的策划眼光，以他学术跨界整合的胆略，更以严谨细腻的治学精神和详实的史料，把这70多年来《长江文艺》的心路历程和面临的困难艰辛以及背后的风风雨雨，以文图并存的形式，撰写成这部《长江文艺》装帧艺术的再发现的著作。这是对中国装帧艺术史的一个贡献，也是对《长江文艺》历史价值一次精心的梳理。他的学术价值和未来走向，值得我们认真地去学习和研究。

　　在这本文图并存的著作里，到底发现了什么呢？

　　通过初步学习，浅略领会到他的五个重要的再发现：

　　一、发现了《长江文艺》办刊理念的庄严

　　70多年来，《长江文艺》经久不衰，获得社会高度的认可和读者广泛好评的原因，那就是《长江文艺》一直坚定不移把党的文艺方针政策作为办刊的唯一路线。他发现了《长江文艺》始终把国家的命运和人民群众的命运紧紧相连，把从群众中来，到群众中去作为接近民众的办刊宗旨，把弘扬社会主义正能量作为办刊的历史使命。

　　二、发现了文学的力量

　　《长江文艺》广大的读者，就是这本刊物耐以生存的基础。而《长江文艺》刊发的文学作品，就是无数读者的精神食粮。许多新中国成立后的文学作家和后起之秀的一篇篇优秀作品，曾经激励和哺育了一代一代文学读者。他们都是翻阅着《长江文艺》成长起来的。在许许多多善良的读者心中，文学已经成为了他们生活中，以致生命里的一个部分。《长江文艺》已深深地根植在了文学爱好者的心中！

　　三、发现了文字与可视图形联姻的历史价值

　　70多年来，《长江文艺》刊登的美术作品，就是一部新中国的美术简史。《长江文艺》的封面设计，版式设计，题花设计，就是一部装帧艺术的实际教材。

　　从那些具有历史价值的美术作品中，我们可以看到祖国发生的翻天变化，可以看到画家成长的轨迹。可以看到美术作品的超强感染力，还可以看到那些美术作品在当今的收藏价值。

　　四、发现社会传播和品牌效应的价值

　　中国是一个崇尚阅读的民族，阅读是体现一个民族文化底蕴和文化自信的生活现象。《长江文艺》从它的刊名我就能感觉到她的胸怀。文学刊物以河流来命名，不仅使人感到了河流永恒的文明和无边的诗意，还使人感到这个刊物避开了一城一地局限的包容和大度！杂志的广泛传播，使国家和个人，作者和读者，都在文化的感动下，都在传播的人文关怀下，见证历史和创造历史。

　　五、发现了珍贵的文献史料价值和历代装帧艺术先辈的足迹

　　《长江文艺》在71年的时间里，共出版了700多期刊物。陈俊先生把这些史料整合成了一个超大的合集，这个合集就像一个展品丰富的博物馆，让我们看到一个综合的历史长卷。看得是这么的亲切和感慨。《长江文艺》的编辑和出版，70多年来，就像一个漫长而残酷的战役，陈俊先生发现了一代一代出版人的前赴后继，辛劳付出。他们任劳任怨，薪火相传，字里行间，精益求精，才有了今天渗着出版人心血的《长江文艺》。当然，在这个过程中他还发现，纸媒刊物还应该与时俱进，开发多功能的阅读方式的任务刻不容缓。陈俊先生还发现，自己应该义不容辞地为《长江文艺》装帧艺术设计的发展继续担当，为《长江文艺》在时代的长河中继往开来的神圣使命，还必须更加努力地工作！

​中央美术学院   吕中元

2020.12.吉日